別了，Feastrex

這是個甚麼的年頭，需要不斷的話別。

四月份，Feastrex 的老闆也離開了。

我和他的交往始於Feastrex前設計師離職之後。正如許多全頻的開發者一樣，全頻單元是設計者風格的展現。你不會從多路單元上找到風格，因為通過分音器，進入聆聽者耳朵的，是分音器和單元的綜合反應，而且分音器的特性佔更大比重。所以聽多路系統更像是在聽分音器，只是隨著分音器逐步簡約，單元的個性便跑出來了。全頻單元喇叭就是百份百的單元特性。

回到Feastrex,  從前設計者Teramoto到老闆Akiyama，風格有顯著的改變，以我耳朵的評估，整體平衡度提高了，上代9吋低音疲弱的情況得到大幅改善，至於5吋的低頻力水也因為微調了懸掛系統令下潜力好得不像5吋出來。

起初Feastrex 在大換撤時殺掉了高音杯，我就為此向Akiyama不斷進見:不行吧，高音跑掉了。結果Akiyama把高音杯恢復了，並改為橢圓型。我心想，好吧。恢復就行了。畢竟Feastrex的紙盤不是全頻中最輕的，而且，正因為它的音盤比其他鬥薄的全頻的機械特性好，所以没有大部份全頻在中高音哨叫的現象，成為歷來tonal balance 最正路的全頻。

不論如何，隨著主事人的告別，一代傳奇也恐怕要落幕了。

在秋山離世前一個月，堅強的他這樣地說他的大計: 

"幾個月後，我或我將領導一家新公司

我們正計劃按訂單生產。"

See you on the other side.